இங்கிலாந்தில் ஆரம்பகால பரோக் சிற்பம் கண்டத்தில் மதப் போர்களில் இருந்து அகதிகளின் வருகையால் பாதிக்கப்பட்டது. இந்த பாணியை ஏற்றுக்கொண்ட முதல் ஆங்கில சிற்பிகளில் ஒருவர் நிக்கோலஸ் ஸ்டோன் (நிக்கோலஸ் ஸ்டோன் தி எல்டர் என்றும் அழைக்கப்படுகிறார்) (1586-1652). அவர் மற்றொரு ஆங்கில சிற்பியான ஐசக் ஜேம்ஸிடம் பயிற்சி பெற்றார், பின்னர் 1601 இல் இங்கிலாந்தில் சரணாலயமாக இருந்த புகழ்பெற்ற டச்சு சிற்பி ஹென்ட்ரிக் டி கீசரிடம் பயிற்சி பெற்றார். ஸ்டோன் டி கீசருடன் ஹாலந்துக்குத் திரும்பினார், தனது மகளை மணந்து, டச்சுக் குடியரசில் உள்ள தனது ஸ்டுடியோவில் 1613 இல் இங்கிலாந்துக்கு திரும்பும் வரை பணிபுரிந்தார். ஸ்டோன் பரோக் பாணியிலான இறுதிச் சடங்கு நினைவுச்சின்னங்களைத் தழுவினார், இதற்காக டி கீசர் அறியப்பட்டார், குறிப்பாக கல்லறையில். லேடி எலிசபெத் கேரியின் (1617-18) மற்றும் சர் வில்லியம் கர்லேவின் (1617) கல்லறை. டச்சு சிற்பிகளைப் போலவே, அவர் இறுதிச் சடங்கு நினைவுச்சின்னங்களில் மாறுபட்ட கருப்பு மற்றும் வெள்ளை பளிங்குகளைப் பயன்படுத்தினார், கவனமாக விரிவான துணிமணிகள், மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க இயற்கை மற்றும் யதார்த்தத்துடன் முகங்களையும் கைகளையும் செய்தார். அவர் ஒரு சிற்பியாக பணிபுரிந்த அதே நேரத்தில், அவர் இனிகோ ஜோன்ஸுடன் ஒரு கட்டிடக் கலைஞராகவும் ஒத்துழைத்தார்.[28]

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், டச்சுக் குடியரசில் பயிற்சி பெற்ற ஆங்கிலோ-டச்சு சிற்பி மற்றும் மரச் செதுக்கிய கிரின்லிங் கிப்பன்ஸ் (1648 - 1721), இங்கிலாந்தில் விண்ட்சர் கோட்டை மற்றும் ஹாம்ப்டன் கோர்ட் அரண்மனை, செயின்ட் லூயிஸ் உட்பட முக்கியமான பரோக் சிற்பங்களை உருவாக்கினார். பால்ஸ் கதீட்ரல் மற்றும் பிற லண்டன் தேவாலயங்கள். அவரது பெரும்பாலான வேலைகள் சுண்ணாம்பு (டிலியா) மரத்தில் உள்ளன, குறிப்பாக அலங்கார பரோக் மாலைகள்.[29] நினைவுச்சின்ன கல்லறைகள், உருவப்பட சிற்பங்கள் மற்றும் நினைவுச்சின்னங்கள் போன்ற மேதைகளுக்கு (ஆங்கில தகுதிகள் என்று அழைக்கப்படுபவர்களுக்கு) தேவையை வழங்கக்கூடிய உள்நாட்டு சிற்பக் பள்ளி இங்கிலாந்தில் இல்லை. இதன் விளைவாக, இங்கிலாந்தில் பரோக் சிற்பத்தின் வளர்ச்சியில் கண்டத்தைச் சேர்ந்த சிற்பிகள் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். பல்வேறு பிளெமிஷ் சிற்பிகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து இங்கிலாந்தில் செயல்பட்டனர், இதில் ஆர்டஸ் குவெல்லினஸ் III, அன்டூன் வெர்ஹூக், ஜான் நோஸ்ட், பீட்டர் வான் டிவோயெட் மற்றும் லாரன்ஸ் வான் டெர் மியூலன் ஆகியோர் அடங்குவர்.[30] இந்த பிளெமிஷ் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் கிப்பன்ஸ் போன்ற உள்ளூர் கலைஞர்களுடன் ஒத்துழைத்தனர். ஒரு உதாரணம், சார்லஸ் II இன் குதிரையேற்றச் சிலை, கிப்பன்ஸின் வடிவமைப்பிற்குப் பிறகு, க்வெல்லினஸ் பளிங்கு பீடத்திற்கான நிவாரணப் பேனல்களை செதுக்கியிருக்கலாம்.[31]

18 ஆம் நூற்றாண்டில், ஃபிளெமிஷ் சிற்பிகளான பீட்டர் ஸ்கீமேக்கர்ஸ், லாரன்ட் டெல்வாக்ஸ் மற்றும் ஜான் மைக்கேல் ரைஸ்ப்ராக் மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர் லூயிஸ் பிரான்சுவா ரூபிலியாக் (1707-1767) உள்ளிட்ட கண்ட கலைஞர்களின் புதிய வருகையால் பரோக் பாணி தொடரப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் நினைவுச்சின்னங்கள், கட்டடக்கலை அலங்காரங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களின் சிற்பிகளில் முதன்மையானவர் ரைஸ்ப்ராக். அவரது பாணி ஃப்ளெமிஷ் பரோக்கை கிளாசிக்கல் தாக்கங்களுடன் இணைத்தது. அவர் ஒரு முக்கியமான பட்டறையை நடத்தி வந்தார், அதன் வெளியீடு இங்கிலாந்தில் சிற்பக் கலையில் ஒரு முக்கிய முத்திரையை ஏற்படுத்தியது.[32] ரூபிலியாக் லண்டன் சி. 1730, டிரெஸ்டனில் பால்தாசர் பெர்மோசர் மற்றும் பாரிஸில் நிக்கோலஸ் கஸ்டௌ ஆகியோரின் கீழ் பயிற்சி பெற்ற பிறகு. அவர் ஒரு உருவப்பட சிற்பியாக புகழ் பெற்றார் மேலும் பின்னர் கல்லறை நினைவுச்சின்னங்களிலும் பணியாற்றினார்.[33] ஹாண்டலின் வாழ்நாளில் வோக்ஸ்ஹால் கார்டன்ஸ் மற்றும் ஜோசப் மற்றும் லேடி எலிசபெத் நைட்டேங்கேல் (1760) ஆகியோரின் கல்லறைக்காக உருவாக்கப்பட்ட இசையமைப்பாளர் ஹேண்டலின் மார்பளவு,[34] அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் அடங்கும். லேடி எலிசபெத் 1731 இல் மின்னல் தாக்கத்தால் தூண்டப்பட்ட தவறான பிரசவத்தால் சோகமாக இறந்தார், மேலும் இறுதி சடங்கு நினைவுச்சின்னம் அவரது மரணத்தின் பரிதாபத்தை மிகவும் யதார்த்தத்துடன் கைப்பற்றியது. அவரது சிற்பங்களும் மார்பளவுகளும் அவரது குடிமக்களை அப்படியே சித்தரித்தன. அவர்கள் சாதாரண ஆடைகளை அணிந்து, வீரத்தின் பாசாங்கு இல்லாமல், இயல்பான தோரணைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள் கொடுக்கப்பட்டனர்.[35] அவரது உருவப்படம் ஒரு பெரிய சுறுசுறுப்பைக் காட்டுகிறது மற்றும் ரைஸ்ப்ராக்கின் பரந்த சிகிச்சையிலிருந்து வேறுபட்டது